体育赌博开户官网=体育开户官网=体育网上投注开户【信誉网址】

踏莎行·候馆梅残

  《踏莎行·候馆梅残》出自宋词三百首,其作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:
  候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水
  寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚平芜尽处是春山,行人更在春山外
  【前言】
  《踏莎行·候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的词作。此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念。以时空的转换,写人在旅途,漂泊无际,且无止期,从而展示了游子剪不断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想,写远望之人的内心活动。春山本无内外之别,词人将其界定,写出居者念远的迷茫心境,颇令人玩味。全词笔调细腻委婉,寓情于景,含蓄深沉,是为人所称道的名篇。
  【注释】
  ⑴候馆:迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》:“五十里有市,市有候馆。”
  ⑵草薰:小草散发的清香。薰,香气侵袭。征辔(pèi):行人坐骑的缰绳。辔,缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖,陌上草薰”而成。
  ⑶迢迢:形容遥远的样子。
  ⑷寸寸柔肠:柔肠寸断,形容愁苦到极点。
  ⑸盈盈:泪水充溢眼眶之状。粉泪:泪水流到脸上,与粉妆和在一起。
  ⑹危阑:也作“危栏”,高楼上的栏杆。
  ⑺平芜:平坦地向前延伸的草地。芜,草地
  【翻译】
  客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
  【赏析】
  这首词是欧阳修词的代表作之一。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此词的赏析。在婉约派词人抒写离情的小令中,这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。
  上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图:旅舍旁的梅花已经开过了,只剩下几朵残英,溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香,远行的人就这美好的环境中摇动马缰,赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖,暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。
  融怡明媚的春光,既让人流连欣赏,却又容易触动离愁。开头三句以实景暗示、烘托离别,而三、四两句则由丽景转入对离情的描写:“离愁渐WWw.Slkj.org远渐无穷,迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人,所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多,就像眼前这伴着自己的一溪春水一样,来路无穷,去程不尽。此二句即景设喻,即物生情,以水喻愁,写得自然贴切而又柔美含蓄。
  下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠,盈盈粉泪。”过片两对句,由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”,“粉泪”而说“盈盈”,显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”,其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”,是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐,也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
  最后两句写少妇的凝望和想象,是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景:展现楼前的,是一片杂草繁茂的原野,原野的尽头是隐隐春山,所思念的行人,更远春山之外,渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景,而且透出了她的一往情深,正越过春山的阻隔,一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远,而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来,情意深长而又哀婉欲绝。
  此词由陌上游子而及楼头思妇,由实景而及想象,上下片层层递进,以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法,带来了强烈的美感效果。
  这首词是经常为人们所称道的名篇,写的是早春南方行旅的离愁。词的上片写行人在旅途上的离愁,下片写想象中家室的离愁,两地相思,一种情怀,全篇的中心意旨是表现离愁。主要运用了以下四种艺术手法。
  以乐写愁,托物兴怀。这种手法运用得很巧妙。词的上片展现了这样的镜头:一位孤独的行人,骑着马儿,离开了候馆(旅舍),望着已经凋落的梅花,走过溪上的小桥,拂掠那岸边的柳丝,迎着东风,踏向那散发着芳香的草地。在这画面里,残梅、细柳和薰草,这些春天里的典型景物,点缀着候馆、溪桥和征途,表现了南方初春融和的气氛。这首词以春景写行旅,以乐景写离愁,从而得到烦恼倍增的效果。
  寓虚,富于联想,也是这首词的一个艺术特点。梅、柳、草,实景虚用,虚实结合,不仅表现了春天的美好景色,而且寄寓了行人的离情别绪。作者从各个角度表现离愁,的确非常耐人寻味,有无穷的韵外之致。
  化虚为实,巧于设喻,同样是本篇重要的艺术手段。“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,便是这种写法。“愁”是一种无形无影的感情。“虚”的离愁,化为“实”的春水;无可感的情绪,化为可感的形象,因而大大加强了艺术效果。
  逐层深化,委曲尽情,更是这首词显著的艺术特色。整个下片,采用了不同类型的“更进一层”的艺术手法,那深沉的离愁,便被宛转细腻地表现出来了,感人动情。
  整首词只有五十八个字,但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法,便把离愁表现得淋漓尽致,产生了巨大的艺术魅力,所以成了人们乐于传诵的名篇。

踏莎行·候馆梅残相关古诗词

  • ·古诗《玉楼春》--  《玉楼春》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   别后不知君远近,触目凄凉多少闷。   渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。   夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是...
  • ·古诗《千秋岁·柳花飞尽鱼鸟无音信》--  《千秋岁·柳花飞尽鱼鸟无音信》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   柳花飞尽。鱼鸟无音信。杯减量,愁添鬓。梅酸心未老,藕断丝犹嫩。欢笑地,WWw.S...
  • ·古诗《浣溪沙·堤上游人逐画船》--  《浣溪沙·堤上游人逐画船》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。   白发戴花君莫笑,六幺催拍盏...
  • ·古诗《画眉鸟》--  《画眉鸟》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   百啭千声随意移,山花红紫树高低。   始知锁向金笼听,不及林间自在啼。   【注释】   ①啭:鸟婉转地...
  • ·古诗《古风·八荒驰惊飚》--  《古风·八荒驰惊飚》作者为唐朝诗人李白。其古诗全文如下:   八荒驰惊飙,万物尽凋落。   浮云蔽颓阳,洪波振大壑。   龙凤脱网罟,飘摇将安托。   去...
  • ·古诗《送贡仲章之燕》--  《送贡仲章之燕》作者是宋朝文学家梅尧臣。其古诗全文如下:   天启文明泰运兴,汉庭来召鲁诸生。   我婴世网空投老WWw.Slkj.org,君向容台早著名。   水阔风高鹏...
  • ·古诗《送刘郎中知广德军》--  《送刘郎中知广德军》作者是宋朝文学家梅尧臣。其古诗全文如下:   昔在少年时,辛勤事诸父。诸父为桃州,物宜皆可数。   事君勤职贡,采茗先谷雨。劭农井田桑,科...
  • ·古诗《送胡都官知潮州》--  《送胡都官知潮州》作者是宋朝文学家梅尧臣。其古诗全文如下:   自昔揭阳郡,刺史推韩侯。韩侯初来时,问吏泷水头。   到官谕鳄鱼,夜失风雨湫。乃知抱正直,异类...
  • ·古诗《踏莎行·候馆梅残》--  《踏莎行·候馆梅残》出自宋词三百首,其作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   候馆梅
  • ·古诗《古风·殷后乱天纪》--  《古风·殷后乱天纪》作者为唐朝诗人李白。其古诗全文如下:   殷后乱天纪,楚怀亦已昏。   夷羊满中野,菉葹盈高门。   比干谏而死,屈原窜湘源。   虎...
  • ·古诗《少年游·阑干十二独凭春》--  《少年游·阑干十二独凭春》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   阑干十二独凭春,晴碧远连云千里万里。二月三月,行色苦愁人。   谢家池上,江.淹浦...
  • ·古诗《临江仙·池外轻雷池上雨》--  《临江仙·池外轻雷池上雨》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生。   燕子飞...
  • ·古诗《采桑子·春深雨过西湖好》--  《采桑子·春深雨过西湖好》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,WWw.Slkj.org晴日催花暖欲然。   兰桡画舸悠...
  • ·古诗《阮郎归·南园春半踏青时》--  《阮郎归·南园春半踏青时》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。   花露重,草烟低,人...
  • ·古诗《南歌子·凤髻金泥带》--  《南歌子·凤髻金泥带》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无。   弄笔偎人久,描花试...
  • ·古诗《鹤冲天·梅谢粉柳拖金》--  《鹤冲天·梅谢粉柳拖金》作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   梅谢粉,柳拖金,香满旧园林。养花天气半晴阴,花好却愁深。   花无数,愁无数,WWw....
  • ·古诗《古风·青春流惊湍》--  《古风·青春流惊湍》作者为唐朝诗人李白。其古诗全文如下:   青春流惊湍,朱明骤回薄。   不忍看秋蓬,飘扬竟何托。   光风灭兰蕙,白露洒葵藿。   美...
  • ·古诗《踏莎行·候馆梅残》--  《踏莎行·候馆梅残》出自宋词三百首,其作者是宋朝文学家欧阳修。其古诗全文如下:   候馆梅

    为你推荐